几经周折到达小镇，镇长举办了隆重的表彰大会，在现场为他授勋，并且打算为他树立雕像；作为一个执笔杆的，被拉上消防车，和当地的选美冠军一起上街巡游，接受路人围观、跟拍；粗制滥造的电视节目随意打断他的发言，原来找他只是为了插广告；有陌生男人偏执地认为丹尼尔书中原型是他的爸爸，几次三番让丹尼尔去他家吃饭；另一个陌生男人对着丹尼尔卖惨，要求为其残障儿子捐款，遭到拒绝就露出凶相；一个社会流氓想走后门，让丹尼尔给他拙劣的画作评奖，不获答应便破口大骂……
▲诺贝尔文学奖得主作家和选美冠军都是当地的骄傲
种种鸡飞狗跳的套路轮番上阵，不知道在丹尼尔沉默内敛的外表下，是无奈家乡的封闭落后，还是庆幸自己早年的出走。另一方面，小镇人没料到丹尼尔竟然这么不买账，不肯乖乖配合，便没好脸色了，甚至给他的雕像泼油漆。
陌生人倒还罢了，可就连熟人也没少添堵。丹尼尔与儿时伙伴安东尼奥相聚。也许是因为自卑感作祟，安东尼奥故意直呼丹尼尔的小名，还炫耀娶了他的初恋艾琳。接风宴上，三人同席而坐，旧友和旧情人成了一家人——故人重逢，期待中的温情变成了尴尬。
丹尼尔与初恋单独相处时，给了她大胆的一吻，而初恋竟也相当接受。更加戏谑的是，有年轻女子为了离开小镇找到丹尼尔求睡，后来竟得知此女正是旧友和初恋的女儿，而此女的野蛮男友差点杀死丹尼尔。安东尼奥则带丹尼尔和女儿的男友去红灯区找乐子 …… 种种自由奔放的关系令人瞠目结舌。大概南美人的性格是想到就做，不计后果。
南美人似乎对烧烤也很狂热，影片中说阿根廷的烧烤其实不是阿根廷的，很早以前中国就有烧烤，阿根廷人如果知道这个的话会挥刀自宫的。
▲丹尼尔与已结成夫妇的发小及初恋共进晚餐，三角关系相当尴尬
丹尼尔的回乡之旅是如此鸡犬不宁，令人啼笑皆非。但和初恋的絮语，探访旧居的努力，都流露了丹尼尔心底的一丝怀旧情结。也许对故乡，他是爱恨交错的。正如英国作家毛姆描绘的那样：“在出生的地方他们好像是过客……这种人在自己的亲友中可能终生落落寡合，在他们唯一熟悉的环境里也始终孑身独处。也许正是在本乡本土的这种陌生感才逼着他们远游异乡，寻找一处永恒定居的寓所。说不定在他们内心深处仍然隐伏着多少世代前祖先的习性和癖好，从而叫这些彷徨者再回到他们祖先在远古就已离开的土地。”
故乡是人的根柢所在，故乡是文艺作品永恒的母题。这一点中国人深以为然，不然何来“落叶归根”一说。夜深人静时，故乡始终是漂泊心灵的一方归属，无论离开多久，永远萦绕在心间。抑或，故乡只是机缘巧合的托生地。有的人生于斯长于斯，打上故乡的精神烙印，却不会带着玫瑰色滤镜去粉饰、美化，而是以冷峻和批判的目光审视故乡，对故乡的闭塞和局限，有着比他人更深刻的体认。
少小离家老大回，或多或少都会感受到，已经与落后故乡之间，产生难以逾越的鸿沟。很多观众对小地方的社会关系有强烈的代入感，孩提时代的邻里故友，再见时已非我族类，彼此的整套行事作风已然格格不入，疏离和割裂、冲突和失望复杂交织，恐怕这种尴尬是跨时空、无国界的。
就像丹尼尔，离乡40年始终怀着这般矛盾的心情。故乡的瑜与瑕，教会他扬与弃，培养锻造了丹尼尔，融入了他的创作。然而一朝回乡，却变成“异乡人”，影片弥漫着这种不快和遗憾的氛围。
既然切不断与故乡的情感羁绊，作家选择了揭开故乡的疮疤，反思故乡的症结，将对故乡沉重的爱凝于笔端。正如他自己所言——他小说的主人公永远也离不开故乡，现实中的他却永远回不去。但乡亲们哪管这些，只会唾骂他在作品中揭露故乡的疮疤，是故意丑化，是忘恩负义。这个情景多么似曾相识，现实中某位诺贝尔文学奖得主，在小说里展示了故乡的某些黑暗角落，被许多本国人骂得狗血淋头。
▲主人公寥寥数语尽现思想的锋芒
本片的片名耐人寻味，对丹尼尔而言，“杰出公民”的称号更像个玩笑。“杰出”意味着赞誉与歆羡，也意味着差距和排斥。丹尼尔顶着这个称号如芒在背，受关注、受猜忌、被误解、被嫉妒，那种滋味大概就如电影海报上，枪口的准星正对着他的额头。全镇人琢磨的都是怎么炒作和消费丹尼尔，怎么从他的巨大名气中榨取利益，至于他的作品究竟表达了什么，反思了什么，根本没人关心。
对于他者而言，名人不过是个符号，之所以成为“香饽饽”，全因为其经济价值。沾亲带故之人竞相算计、利用，在中国的“杰出公民”身上也屡见不鲜。多地上演争夺“名人故里”的闹剧，还不是为了打着旗号拉动旅游？如果这都算不得卑劣，那凭唱歌走红的“大衣哥”，被同村人当成提款机一样，被逼捐、“借钱”，即使他出钱建设村里，仍不能让同乡满意，甚至有村民认为他发达了，赚钱容易就该出钱！
回到影片的故事中来，小镇人前恭后倨且自视有理，并将此裹挟成了汹涌的民意，伪装出不容置喙的正当性。心理学家武志红在《巨婴国》中写道：“一旦我们将集体主义视为必需，就会导致一个错误的结构，可以借集体的名义去侵占某个不情愿的个人的利益。”丹尼尔拒绝了集体的盘剥，就成了集体的叛徒和仇敌，只得在冷漠、厌恶的眼神中落荒而逃，甚至在阴差阳错中险些丧命枪下。回想他初来乍到时，受到的山呼海啸般的最高礼遇，最后却狼狈至此，这讽刺令人叫绝。
或许丹尼尔早已隐然预感到，回乡注定是不平凡的朝圣之路，亦是激活灵感、焕发创造力的契机。对作家而言，获得了诺奖就像征服了珠穆朗玛峰，在创作上看似再无超越自己的可能，似乎宣告了文学生命的终结，只消坐吃胜利的果实，耽于世俗的享乐即可。
不限于作家，大凡各领域的杰出人物，都难免面临光环的晕眩，名利的诱惑乃至捧杀的围捕。如何严肃地对待之后的生涯，如何实现自我突破，对成名者来说都是孤独的挑战。近年来涌现一些聚焦成名者内心的剧作，比如热播美剧《马男波杰克》也梳理了获得巨大成功后的虚无感、失落感。只走下坡路的人生已无意义，而更高境界的艺术追求和价值探索之路，却步履维艰。
丹尼尔一直试图隔绝外界的纷扰，但终究逃不过外界的碰撞与激荡。枪声响起，丹尼尔轰然倒下，那一刻相信他对自我有了更通透的思考。死亡的威胁让他脱胎换骨。一场回乡之旅，让丹尼尔切肤地感知现实的荒谬，迸发了失而复得的灵感，遂把此番荒唐、吊诡的回乡经历写成新的作品《杰出公民》。
▲丹尼尔在发表新书会现场，展示自己的伤口
影片最后，在新书发表会上，被记者问及新书中的故事是事实还是虚构，丹尼尔亮出自己胸口的伤，嘴角渗出一丝意味深长的笑。他说，没有事实，只有解构。所谓真相，只是左右他人的诠释。很想知道丹尼尔写的新书是否又获奖，他是否还会回去？提供灵感来源的乡亲们又会如何待他？
如果片子的开始还是一个见亲人、见故人、见情人的故事，到了最后却是：见自己、见天地、见众生。
阔别多年，衣锦还乡，所见光怪陆离，所感亦悲亦喜。真实、虚伪、赞誉、批判都不复重要，因为无论写成什么样的作品，语言穿透不了成见的心墙，真实依存于读者的相信和解读，被误解是表达者的宿命。丹尼尔终于达致内心的自洽。
文：赵亚琦
编辑：福尔魔歌、林梓返回搜狐，查看更多